湖南HOT火DJ音乐学校

     书名/作者声明：[by]McGiy，David Crosby和吉恩·克拉克。(吉恩·克拉克)和克里斯·希尔曼(克里斯·希尔曼)都在格林威治村住过一段时间。尽管那里有许多音乐家跟随他们并制作了民间摇滚乐，但令人惊讶的是，在迪伦和伯德的巨大成功之后，民歌运动的商业炒作却少之又少。1965年，强劲节奏的流行音乐在美国流行起来，一些独唱歌手日子不好过，只有少数签名歌手被迪伦头上耀眼的光环蒙上了阴影。例如，蒂姆·哈丁(蒂姆·哈丁饰)有着独特的风格，擅长在苦涩中唱甜蜜的情歌，歌曲中的自我反思特征甚至比迪伦更明显。虽然美丽的自传体歌曲如“相信的理由”(“相信的理由”)、“如果我是木匠”(“如果我是木匠”)和“迷雾中的玫瑰”等已经被许多歌手反复录制，但他是最高的。

     只是有一群粉丝。像理查德·法里纳(Richard Faria)、彼得·拉法格(Peter LaFarge)和弗雷德·尼尔(Fred eal)这样的歌手和词曲作者，在贝尔·德拉默(Bell Drummer)出世之前为民歌开辟了道路，但他们甚至没有这种感觉。

     这些歌唱家中，有很多都与以民歌为特色的独立唱片公司同舟共济，这些弱小的小公司不仅缺乏资金，而且不愿意把自己的产品带到流行音乐市场，从而剥夺了他们一些出现的机会。幸运的是，保罗·西蒙(Pa Simo)和阿特加芬克(阿特加芬克尔)出生在纽约。他们两人在1965年年初走上各自的路之前，曾为哥伦比亚唱片公司录制过一些民歌。几个月后，当加芬克尔被大学录取，西蒙在一些英国夜总会唱民歌时，制片人汤姆·威尔逊挖掘了他们的录音带，因为他发现他们唱的歌特别适合改编成民间摇滚乐。哥伦比亚唱片公司将摇滚乐的节奏与“无声的声音”、“沉默的声音”、“最诗意的民歌”相匹配后，高居榜首，成为民间音乐和摇滚音乐时代最受欢迎和最畅销的唱片。由于西蒙精心制作的现代民歌反映了20世纪60年代中期美国学生的脆弱、焦虑、动摇和担忧，西蒙和加芬克尔有大量已经厌倦迪伦的歌迷。他们觉得迪伦的歌太刺耳了，歌词有时太晦涩，听不懂。